Захлас и пълнота - история и основни естетически идеи във валса

 

Там, където менуетът е владеел заради своето достолепие и величественост като израз на реноме, грация и ерудиция, валсът първоначално изглежда не само по-семпъл, но и по-непристоен, твърде интимен, за да изразява достойнството на личността. Възприеман е като танц на слугите и селяните, танц за пазарища и панаири, елементарен и достъпен за всички образовани и необразовани. Но постепенно именно заради своята спонтанност, интимност и лекота постига неподозирана популярност не само сред буржоазията, но и след аристократите. Към края на ХVІІІ век модни списания съобщават, че в Берлин: „валсовете и нищо друго освен валсовете и истински на на мода, че в танците не се гледа нищо друго; за да има добро име за младежите и девойките е било достатъчно само да са способни да танцуват добре валс и всичко вече било наред“. Така валсът постепенно се превръща в абсолютен хегемон и цар на паркетния дансинг, измествайки обичаните преди традиционни менуети и гавоти, засенчва със славата си прословутите страсти на контраданса, остроумията на кадрила и закачките на котильона.

 

Със специалното участие на оперната певица Милена Гюрова и пианиста Стефан Врачев.

 

В програмата музика - валсове от:

. Йохан Щраус (син) - Ария на Адела из оперетата "Прилепът" - Господин Маркиз / Mein Herr Marquis

. Джакомо Пучини - ария на Мюзета из оп. "Бохеми" - Quando m' en vo".

. Ерик Сати - песен/валс -"Je te veux"

. Бохуслав Мартину - валс из "Филмови миниатюри"

. Пьотр И. Чайковски - "Сантиментален валс"

..................................

Франкофонски център, Ректорат, Северно крило, ет. 5, (до Паричния салон)

Вход откъм улица "Шипка"

 

Вход: СВОБОДЕН